Notes sur Les noces de Figaro monté créé en 2007 pour l’Opéra de Nancy. 

Les voies du désir ou la course contre la montre

Deux événements majeurs vont transformer ce banal mariage provincial en une formidable partie d’échecs : d’une part, la situation personnelle du couple Almaviva, chez qui le désir s’émousse et qui, par sa position dominante, va répercuter cette débandade sur ses subordonnés. Et d’autre part, une décision politique forte : l’abolition du “droit de cuissage” (à la réalité fantasmatique). On peut d’ailleurs imaginer que cette décision soit intervenue dans la foulée de l’union de Rosine et du Comte : il l’aimait au point de renoncer à ce privilège.

Renoncement comme preuve d’un amour véritable ? Prétention d’un jeune amoureux sûr de ses sentiments, jusqu’à la naïveté... Nous avons là un vrai déclencheur : le désir contrarié, source initiale de toute violence. C’est bien dans une situation paradoxale que s’est fourré le Comte : il ne peut plus disposer de la domestique Suzanne par simple exercice de son “ droit “; il a fixé, entre lui-même et cet obscur objet du désir, un interdit - ce qui précisément excitera son désir !

C’est un point de départ, le coup d’envoi d’une dualité entre ce désir impétueux sans cesse relancé par l’interdit et la nécessité d’une vie ordonnée où les apparences sont sauvegardées (le témoin gênant que deviendra Chérubin - Don Juan en culotte courte – double imberbe du Comte, sera envoyé au casse-pipe...). La tension extrême qui en résulte agit comme un carburant, un excitant dont la densité de l’intrigue est le résultat.
 Atmosphère de machinations, duperies, désirs contrariés, tous les coups sont permis sur cet échiquier où la folie gagne les esprits, où par moments, certains n’y verraient plus qu’une frénésie libidinale incontrôlée, toute cette journée est consacrée à piéger l’autre dans son infidélité - confondre, embrouiller, bouleverser les projets.

A ce stade, l’étrangeté des démarches faites de détours complexes et obscurs, le sentiment amoureux passant par tous les états possibles, où l’on pousse l’autre à la faute pour le reprendre, où l’on provoque un comportement détestable pour l’aimer à nouveau font penser à Marivaux.... Mais dans les Noces, si les stratégies évoquent Marivaux, la conclusion est bel et bien de Mozart, comme le résume Jean Starobinski : “Cette (...) substitution aura pour effet que l’écart libertin conduise le Comte à un retour qu’il n’avait nullement souhaité. Près du but amoureux, croyant atteindre une nouvelle proie, il aura été fidèle malgré lui. “

Toutes les machinations orchestrées auraient du nous éloigner d’une fin consensuelle mais, traversant intrigues sur intrigues, les coups sont déviés, les situations se retournent comme des chaussettes, on change de sexe comme Chérubin, l’infidèle est travaillé par la jalousie, l’épouse fidèle est envahie par le trouble, Marcelline, la prétendante, devient la mère de celui qu’elle espère épouser...

C’est une véritable esthétique de la substitution qui renvoie les sentiments amoureux vers leurs initiales destinations. Les chemins tortueux de l’amour participent à sa définition même : l’amour véritable est quelque chose de non résolu, traversé par les doutes et les épreuves, l’équilibre recherché est soumis à une constante précarité, l’amour est fait de penchants, d’étourdissements, de pulsions indomptables, et la réelle subversion du livret des Noces de Figaro se situe dans cette description ravageuse du sentiment amoureux, dans le chemin initiatique parcouru par les protagonistes.

JEAN FARAVEL
 Dramaturge